ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選back

ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選


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[DVD]\u003C\u002Fh3\u003E\u003Cdiv class=\"gz-ec-shoptitle\"\u003EAmazon\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fa\u003E\u003C\u002Fdiv\u003E\u003C\u002Fli\u003E\n\u003Cli class=\"gz-ec-item--1 gz-ec-item--1-amazon\"\u003E\u003Cdiv class=\"gz-ec-itemInner\"\u003E\u003Ca class=\"gz-ec-item-link\" href=\"http:\u002F\u002Fwww.amazon.co.jp\u002F東京物語-DVD-笠智衆\u002Fdp\u002FB004PKO92G?SubscriptionId=AKIAITY5MSZ73E3SYHOQ&tag=gj09-22&linkCode=xm2&camp=2025&creative=165953&creativeASIN=B004PKO92G\" target=\"_blank\"\u003E\u003Cfigure class=\"gz-ec-imageWrapper\"\u003E\u003Cimg class=\"gz-ec-image\" src=\"http:\u002F\u002Fecx.images-amazon.com\u002Fimages\u002FI\u002F41Akj%2B34s5L.jpg\" width=\"185\" height=\"185\" alt=\"東京物語 [DVD]\"\u003E\u003C\u002Ffigure\u003E\u003Ch3 class=\"gz-ec-title\"\u003E東京物語 [DVD]\u003C\u002Fh3\u003E\u003Cdiv 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\u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E見る人を選ぶ作品リスト!\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E映画の作り手と観客の間には\u003Cstrong\u003E暗黙の了解ともいえる映画のルール\u003C\u002Fstrong\u003Eが存在します。それは「映画とはこうあるべきだ」という確固たるものではありませんが、\u003Cstrong\u003E長い歴史の中で生まれた共通の認識\u003C\u002Fstrong\u003Eです。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E例えば、映画はあくまでも映画であって\u003Cstrong\u003E私たちとは別空間の話\u003C\u002Fstrong\u003Eであること、しかし、あくまで自然な編集やカメラワークを用いて映画を見ていることをわざとらしく\u003Cstrong\u003E意識させない\u003C\u002Fstrong\u003Eこと、ストーリーは分かりやすく観客を\u003Cstrong\u003Eむやみやたらに混乱させない\u003C\u002Fstrong\u003Eこと……などなど。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003Eところが、こういった映画のルールを\u003Cstrong\u003Eあえて無視する\u003C\u002Fstrong\u003E型破りな監督もいますし、\u003Cstrong\u003Eルールを破っているからこそ評価されている\u003C\u002Fstrong\u003E名作も数多く存在するのです。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E今回は、\u003Ca href=\"https:\u002F\u002Fwww.youtube.com\u002Fuser\u002FCineFix\u002Ffeatured\" target=\"_blank\"\u003ECineFix\u003C\u002Fa\u003Eがまとめた、型破りな名作をご覧いただきます。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ch2\u003E「ドッグヴィル」(ラース・フォン・トリアー監督/脚本)\u003C\u002Fh2\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg alt=\"ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選 1\" src=\"http:\u002F\u002Fwww.gizmodo.jp\u002Fimages\u002F2016\u002F06\u002F160608breakingrule1.jpg\" width=\"640\" class=\"mt-image-center\" style=\"text-align: center; display: block; margin: 0 auto 20px;\" \u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003Eフィクションの世界と観客の間には「\u003Cstrong\u003E第四の壁\u003C\u002Fstrong\u003E」という透明の壁が存在しますが、それを飛び越えて観客にシグナルを送ってくる作品があります。いわゆる、\u003Cstrong\u003Eリアリズムを破壊\u003C\u002Fstrong\u003Eするということですが、これを非常にうまくやっているのが、ごく普通の田舎町にやってきたミステリアスな女性をきっかけに、徐々に村人が醜さをあらわにしていく救いようのない傑作鬱映画「\u003Cstrong\u003Eドッグヴィル\u003C\u002Fstrong\u003E」。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E舞台セットのような背景と、観客に語りかけるようなナレーションが特徴で、演劇を見ているような不思議な作風です。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E内容が内容なだけに見る人を選ぶ作品ですが、3時間という長尺にもかかわらず全くあきさせることなく、衝撃のエンディングにもっていくのは、さすがトリアー監督といったところでしょうか。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ch2\u003E「勝手にしやがれ」(ジャン=リュック・ゴダール監督)\u003C\u002Fh2\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg alt=\"ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選 2\" src=\"http:\u002F\u002Fwww.gizmodo.jp\u002F160608breakingrule2.jpg\" width=\"640\" height=\"358\" class=\"mt-image-center\" style=\"text-align: center; display: block; margin: 0 auto 20px;\" \u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E第四の壁もそうですが、本来ならば、映画は\u003Cstrong\u003E見ている側に違和感を感じさせない\u003C\u002Fstrong\u003Eのが一般的。編集においても\u003Cstrong\u003E可能なかぎり滑らかにつなぐ\u003C\u002Fstrong\u003E努力をするものですが、観客に意識して欲しいがために、\u003Cstrong\u003Eあえてわざとらしくカット\u003C\u002Fstrong\u003Eすることも。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003Eこういった作品の中でもっとも有名かつ優れているのが、ジャン=リュック・ゴダール監督の初長編映画「\u003Cstrong\u003E勝手にしやがれ\u003C\u002Fstrong\u003E」。\u003Cstrong\u003Eシーンの連続性を無視したジャンプカット\u003C\u002Fstrong\u003Eや\u003Cstrong\u003E他作からの引用\u003C\u002Fstrong\u003Eといった、これまでの概念にとらわれない映像作りで歴史に名を残しました。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ch2\u003E「東京物語」(小津安二郎監督)\u003C\u002Fh2\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg alt=\"ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選 3\" src=\"http:\u002F\u002Fwww.gizmodo.jp\u002Fimages\u002F2016\u002F06\u002F160608breakingrule3.jpg\" width=\"640\" height=\"358\" class=\"mt-image-center\" style=\"text-align: center; display: block; margin: 0 auto 20px;\" \u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E映像作りにおいて自然に見せることが非常に重要だというのは上の2作で触れたとおり。もちろん、それは編集だけでなく\u003Cstrong\u003Eカメラワーク\u003C\u002Fstrong\u003Eにおいても同様です。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E映画では会話しているふたりの人物を\u003Cstrong\u003Eイマジナリー・ライン上で捉え\u003C\u002Fstrong\u003E両方から見せる「\u003Cstrong\u003E180度ルール\u003C\u002Fstrong\u003E」というのが広く使われていますが、そういったルールを無視して\u003Cstrong\u003E360度の真正面で会話シーンをとった\u003C\u002Fstrong\u003Eのが、\u003Cstrong\u003E全編に渡って美を追求\u003C\u002Fstrong\u003Eしたことで有名な小津安二郎監督の「東京物語」。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E真正面からの会話シーンだけでなく、低いアングルにカメラをおいてあおる「あおり」とは異なり、\u003Cstrong\u003Eロー・ポジションの固定カメラ\u003C\u002Fstrong\u003Eで人物を捉えた演出は「\u003Cstrong\u003E小津調\u003C\u002Fstrong\u003E」と呼ばれ、世界的に高く評価されています。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ch2\u003E「エンター・ザ・ボイド」(ギャスパー・ノエ監督)\u003C\u002Fh2\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg alt=\"ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選 4\" src=\"http:\u002F\u002Fwww.gizmodo.jp\u002Fimages\u002F2016\u002F06\u002F160608breakingrule4.jpg\" width=\"640\" class=\"mt-image-center\" style=\"text-align: center; display: block; margin: 0 auto 20px;\" \u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cstrong\u003Eリアリティの映像化\u003C\u002Fstrong\u003Eには、これといった方程式があるわけではありません。スティーブン・スピルバーグ監督は「シンドラーのリスト」でモノクロの中で少女のコートだけ赤を使い、ウェス・アンダーソン監督は「グランド・ブダペスト・ホテル」で3種類のアスペクト比を使い分けています。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003Eこういった工夫とアイディアの中で、ずば抜けてユニークな方法をとったのがギャスパー・ノエ監督の「\u003Cstrong\u003Eエンター・ザ・ボイド\u003C\u002Fstrong\u003E」。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E目を覆いたくなるような暴力描写やモニカ・ベルッチのレイプシーン、逆語りのストーリーで世界に衝撃を与えた「アレックス」の監督でもあるわけですが、2009年に製作した本作は、東京でドラッグディーラーをしていた男性が警官に射殺され、その\u003Cstrong\u003E魂が地上にとどまり街をさまよう\u003C\u002Fstrong\u003Eというストーリーです。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E2分間のオープニングからして他とは一線を画すサイケデリックさは、さすが\u003Cstrong\u003Eマジックマッシュルーム映画\u003C\u002Fstrong\u003Eと呼ばれるだけのことはありますね。なお、オープニングにしろ本編にしろ、明るい部屋で鑑賞することを強くオススメします。\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Ch2\u003E「フロム・ダスク・ティル・ドーン」(ロバート・ロドリゲス監督)\u003C\u002Fh2\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003Cimg alt=\"ルールはあえて無視! 型破りな名作映画10選 5\" src=\"http:\u002F\u002Fwww.gizmodo.jp\u002Fimages\u002F2016\u002F06\u002F160608breakingrule5.jpg\" width=\"640\" class=\"mt-image-center\" style=\"text-align: center; display: block; margin: 0 auto 20px;\" \u002F\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E\u003C\u002Fp\u003E\u003Cp\u003E映画は大体のストーリーの流れが予測できるものですが、時として\u003Cstrong\u003E前半と後半が全く異なるジャンル\u003